舞台音响调控(关于乐队演出时音箱问题和麦克风声音的调节)

《舞台音响灯光设计与调控技术》一书，由人民邮电出版社于2010年9月1日首次出版，标志着梁华在这一领域的深厚研究和实践分享。其国际标准书号为9787115230850和7115230854，便于您在图书市场进行识别和购买。值得一提的是，图书的尺寸为25.8厘米长、18.2厘米宽，厚度仅为2.4厘米，重量为1.2千克，设计上既兼顾了实用性，又考虑到了携带的便捷性。因此即使是AUX辅助发送部分我们也要认真调整。

大型演唱会专用音响都包含什么音响设备？

音响对于演唱会是非常重要的，一般都有专用音响设备。大型演唱会专用音响主要包含功放、周边设备(包括压限器、效果器、均衡器、VCD、DVD等)、扬声器(音箱、喇叭)、调音台、麦克风、显示设备等等加起来一套。其中，音箱就是声音输出设备、喇叭、低音炮等等。一个音箱里包括高、低、中三种扬声器，三种但不一定就三个。技术的的发展历史
可以分为电子管、晶体管、集成电路、场效应管四个阶段。

大型演唱会专用音响的特点：
1.大型演唱会专用音响指向性非常好。一般用传统喇叭构成的音箱，指向性很差，你必须站在音箱的前面，才能听到较完美的声音，特别是高音的部分;而如果你站在音箱的侧面，可能有些背景或伴奏声音就听不到了;如果你站在音箱的背面，可能那甜美的歌声，已经变成了不愿意欣赏的声音了。而平板式音箱却没有上述的问题存在，无论你站在任何位置，都能欣赏到完整、真实的声音。
2.专用音响声音衰减较小。传统的音箱，当你靠得太近会发现声音很大，而距离稍远时，你又觉得声音小了许多。而平板式音箱没有以上问题，无论你是在近距离还是稍远距离，所听到的声音大小并没有太大的差异。
3.大型演唱会专用音响声音的保真度较高。一般传统的喇叭，它的形状为音响圆锥形，当它振动发出声音时，往往将声音集中在喉部，经过压缩，再传播出来，而人们所听到的声音，是经过压缩而变形的声音。平板式喇叭就不会有上述问题，只因为人们以往听太多失真的声音，所以一旦接触到平板式音响时，开始聆听时会觉得它很平凡，随后却往往被它自然的表现而深深吸引

（回答仅供参考，希望能帮助到您解决问题。
原创码字不易，希望您能够采纳、点赞。）
如果仍然不明白的话，欢迎“追问”

舞台音响灯光设计与调控技术图书信息

这部著作是由梁华精心编撰的，专为舞台音响灯光设计与调控技术爱好者准备。《舞台音响灯光设计与调控技术》一书，由人民邮电出版社于2010年9月1日首次出版，标志着梁华在这一领域的深厚研究和实践分享。

本书采用简体中文版本，共有550页的内容，充分详尽地探讨了相关理论和技术细节。开本为16开，适合读者进行深入学习和实践。其国际标准书号为9787115230850和7115230854，便于您在图书市场进行识别和购买。

值得一提的是，图书的尺寸为25.8厘米长、18.2厘米宽，厚度仅为2.4厘米，重量为1.2千克，设计上既兼顾了实用性，又考虑到了携带的便捷性。无论是专业人员还是对此领域感兴趣的读者，都能在轻松的阅读体验中汲取到宝贵的知识和技能。

音控师调音台使用时需要注意的问题

　　舞台音响师指在音乐、舞蹈、戏剧、文艺演出、影视、歌舞厅、会议厅、录音制作间、体育场馆等特定的文化艺术场所中，运用专业设备对各种声源的音质进行调控的从业人员。音控师与调音台是分不开的，音控师调音台使用时需要注意的问题有哪些呢?下面一起来看看吧。

　　1：调音台信号输入部分需要注意的问题：

　　上面已经介绍了输入信号大体分为低阻和高阻输入，但如何界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。比如按照标准，电子琴、电吉他等属于高阻信号，要用6.35接插头输入到调音台才可以，但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长，线阻大，再加上灯光等系统干扰，让这条信号线的本底噪声已经很大了，即使不输入任何音源信号，在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大都会有很大的杂音，就好像上面形容的：这条线就是一条河，现在这条河里的泥沙已经太多了，也就是这条线路里杂音很多还是不可改变的，而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了，也就是河里只能给你放那么深的水了，那怎么办呢?如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加，水质不可以改变，音质当然没办法改变;如果用卡侬插头从低阻插口输入信号，河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大，这样水深了，水质好了，音质也好了。说起来好像不太真实，大家可以试下。我现在做的好多工程，乐队都是全部采用卡侬接口从低阻输入，虽然表面看起来不规范，但实际上也是减少乐队噪声的好办法。所以音响工作者需要灵活，需要实事求是，在实践中寻找最佳工作方法。

　　2：AUX部分需要注意的问题：

　　我们知道AUX有推子前/后转换，标准上要求给舞台等监听信号要用推子前发送，但在演出当中一般还是用推子后发送好些。以AUX信号用作舞台监听为例：我们用B两台CD机轮流播放音乐，当A台音乐播放完了我们就拉下这路推子音量就可以关掉声音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此时A台CD机还没来得及打出碟片，还在播放中，这时候如果是采用推子后发送的AUX信号，舞台音箱里就不会有A台CD的声音出去，但如果是采用推子前发送的AUX信号，舞台音箱就会照样把A台CD的声音发送出去，那样舞台音箱里就会同时有A、 B两台CD机的声音，歌手就没办法听了，虽然此时外面的主音量并没有受到影响。因此即使是AUX辅助发送部分我们也要认真调整。

　　3：编组分配问题：

　　编组方面需要注意的问题比较简单，因为所有编组的音量可以单独输出而不用切换进主音量，所以在编组当中需要我们细心点，比如：我们用5-6编组来控制低音的音量，那调音台上大部分输入通道的编组5-6就可以按下去，但如果是话筒通道就要慎重，否则按下话筒通道的5-6编组就会产生低音声反馈;还有一点就是既然5-6编组我们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了，那就不用再通过调音台的总音量输出了，也就是5-6编组到调音台总音量的切换开关就不能再按下了。

　　4：幻象电源：

　　大部分调音台内都会有一个48伏的幻象电源，它可以用来推动多种电容话筒，但由于它是从话筒线上传输的电流，因此要经常检查话筒线，保证线路畅通，否则线路接触不好时就会发出很大的电流冲击声。还有一个现象是：如果在一个调音台里你使用了带电池的会议电容话筒时，就不要再打开幻象电源了，否则两者之间互相干扰，会发出下雨一般的“沙沙”声。

　　5：录音输入：

　　大部分调音台的录音输入通道是经过简单控制然后直接通过调音台总音量输出的，所以要仔细操作，不要产生误操作，突然把录音通道的声音从调音台的主音量放出去。

　　6：输出电平：

　　我们知道录音的标准电平是0dB，但实际在演出中一般都会超出很多，甚至达到+10个dB，所以不要一看亮红灯就大惊失色，其实在现实使用当中，信号电平稍微超标是合理的，那时候出来的'声音效果也最好。还有一个需要注意的就是：当峰值电平指示灯达到+4dB时，后面和它对应输出口的音量电平才达到0dB的0.775伏。

　　7：其它一些功能按钮：

　　除了重要的调节旋钮外，调音台上还有很多功能旋钮、按钮或开关，比如：正反相转换按钮、高切除或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监听按钮等等，一些经常用的我们要熟练，不经常用的在了解其基本功能的基础下，就不要经常去调节它们，免得产生误操作。

　　8：耳机和现场效果：

　　好多音响师总喜欢一直带着耳机调音，当然耳机是很重要的，但耳机里的声音毕竟和现场的声音差别很大，所以还是要多去现场听一下。不要不切实际，一厢情愿的把耳机作为衡量标准，要知道在录音时，耳机可以作为标准;而在现场演出时耳机只是一种工具，而标准是我们的耳朵，要去现场听才可以。

;

关于乐队演出时音箱问题和麦克风声音的调节

65W绝对不够。必须要用麦克风给扩音。电吉他的频响在110HZ-2000HZ左右，所以给吉他扩音在中音上进行增益，旋钮指针在两点的位置，低音在指针十一点，高音不要开太高，指针九点就行，大了声音不和谐，容易产生啸叫和背景噪音。贝司的话主要在中低音上面，高音几乎可以全部衰减，高音电平大概在八点至九点即可。低音在指针一点，中音在指针十二点。扩音的方法有两种，一是场地会有埋地敷线的插线盒，上面带有卡农头和大二芯插孔，此插孔一般连接到音控室的调音台，调音台会留有备用的前级通道。但是前提是电吉他和调音台之间要有效果器，调音台基本没有能给电吉他产生失真效果的电路。这种方法简易明了，声音直达较好，但是控制困难，需要演员和调音师之间相互配合好，也易受外界影响；第二种方法使用话筒对吉他或贝司音箱拾音，即预留出话筒直接对其拾音，但此种方法较为复杂，效果直达性不如第一种，需要进行多次调试才能达到预期效果，不过对演员的演出感觉较好，对话筒拾音要求也甚为严格。声音的软硬一般是音响设备内部电路决定的，不是调出来的。不过对于大型舞台音响声音都软不到哪里去。前两种方法都可以试试，各大乐队也都是运用过这两种方法，要根据场地情况进行运用。