如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸叫则是属于MICBASS过多造成的，必须把话筒低音减小点。其目的也非常明确，即最大限度确保预期舞台计划和编排的对等性，尽可能将不利因素、外部干扰等予以规避。与此同时，也存在诸多不确定影响因素，很大程度上会被舞台表演造成干扰。正因如此，更加考验音响师的综合技能与相关应急技术处理能力。
KTV 音响调音请教
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一、功放面板名称功能认识：
1：混响总音量：ECHO 或者ECHO VOL 该旋钮可以控制混响回音的直达声大小，也就是整个混响效果的多与少！
注意： 配合该功能使用的还有两个功能旋钮--REPEAT（混响的重复次数长短）、DELAY（该旋钮可以调节混响回音延长时间的长短）这3个功能旋钮必须配合使用，缺一不可，否则效果不理想，要想调试出比较满意的效果必须3个旋钮一起调节，反复感觉！
2：话筒总音量：MIC VOL 该旋钮可以控制所有话筒的音量。
注意：话筒总音量下面还有3个话筒音量控制旋钮，可以分别控制各个话筒的音量：MIC1 （话筒1音量） MIC2（话筒2音量） MIC3（话筒3音量）
3：音乐总音量：MUSIC VOL 该旋钮可以控制电脑伴奏的音量大小，调节该旋钮可以实现歌曲声音的大小
4：音质控制：MIC BASS（话筒低音） MIC TREBLE（话筒高音） MUSIC BASS（音乐低音） MUSIC TREBLE（音乐高音）
5：左右声道平衡：BALANCE 该旋钮必须调在正中间，否则左右音箱发出来的声音大小不一样
二、调音技巧：
1：关于话筒啸叫
通常话筒啸叫都是由于话筒的音量过大造成的，要仔细看看是属于话筒总音量过大造成还是属于个别话筒音量过大造成。另一个造成话筒啸叫的原因就是话筒音质过大造成的，要仔细听一下啸叫的频率：很刺耳的尖叫是属于MIC TREBLE（话筒高音）造成的，必须把话筒高音减小点。如果是很低沉啸叫，感觉到有点震动的啸叫则是属于MIC BASS（话筒低音）过多造成的，必须把话筒低音减小点。
2：通常情况下，也就是在营业期间，如果客人要求调节一下混响的轻与重，尽量不要去调节混响效果里面的REPEAT或者DELAY，只要把ECHO （ECHO VOL）加大或者减少就可以！
3：电脑音乐伴奏音量的控制以不要覆盖过客人唱歌的声音为主。否则客人唱歌会觉得辛苦，吃力，费劲
4：在调音技术当中也有个关键的问题，就是话筒的配对问题。如果一个包厢里面的话筒不是统一一个牌子的话，那么它们的频率也就不一样的，说简单点就是话筒的音质不一样，如果它们的音质不一样的话，我们调音的时候就很难办了，当你照顾好这个牌子的话筒的音质后，那另外个牌子的话筒音质又体现不出来了。在话筒不配对的时候也容易造成话筒啸叫，所以我们包厢里面的话筒必须是统一的，音质都是一样的，我们在工作当中必须要特别注意到这点，不允许出现话筒不配对的情况！
5: 好的音响设备体现在---好唱：唱歌不吃力；高音低音清晰：层次分明；混响效果：要自然，不干涩或者延长过长，回声过大！在客人唱歌时以音乐声音不要覆盖过唱歌时的人声！
三、音响部关于音响设备操作与维修工作职责：
1：营业前经常检查包房的话筒的连接线有没有存在接触不良的情况。平时更换话筒时必须要话筒配对
！
2：营业前经常检查包房的音箱的高音和低音单元喇叭，有没有损坏的，有则维修与更换！能够维修的尽量维修，替公司节省成本！
3：营业前经常检查包房的电脑点歌系统，多看看能否正常点歌。并多留意个别伴奏不好的歌曲，做好登记，然后解决！
4：认真听取公司各部门对音响部的工作建议，尽最大的努力把工作做好。平时多听取客人要求添加歌曲的信息，然后再向主管汇报。
5：音响部必须做到保证每个包厢的正常营业，除非特别情况下！
6：做好维修和送修登记，更换配件与零件与送修设备都要做好登记，如更换高音/低音单元等等。
7；虚心好学，工作中遇到不懂的事情和工作难题，可向上级主管请求解答和得到帮助！
8：在主管协助下把包厢的音响设备调试到最佳状态后，用箭头标签把已经调试到理想位置的刻度贴上，做好记号，平时按照箭头方向来操作音响设备，就可以把音响调试到最佳状态，就算应客人的要求变动后，也可以随时复位！通常都是客人要求混响效果的轻与重，只要把ECHO VOL调到客人满意的刻度就可以！客人走后可以把混响ECHO VOL 复位到箭头标签的位置就可以！
9：在营业当中，遇到设备损坏的情况下，用代换的方法，用好的设备把坏的换下，空闲时间再把坏的维修好。
请问有人知道舞台音响是怎么调试的吗？
舞台音响的调试方法：
首先，正确认知场地条件。关于该层面的影响，前文中已经详细阐释。进一步讲，舞台音响效果的质量直接受到场地的建声条件的影响。不仅如此，室内和室外环境下的效果呈现也千差万别。总之，前期的现场环境、舞台测量很有必要。其目的也非常明确，即最大限度确保预期舞台计划和编排的对等性，尽可能将不利因素、外部干扰等予以规避。故此，在现场测量内容方面，包括如下：声场不均匀度、最大声压极、传声增益、声音清晰度、混响时段等。对于以上这些，均属于客观数据，一定程度上可表达厂系统的声学特性。不过，也存在一些缺陷，即单纯依靠人耳仍然无法真实感受到声音的强弱、音色的变换效果。简言之，即缺乏一定的层次感。故此，要求音响师需要在既有舞台场地环境所能够呈现效果的基础上，采取一些技术手段和改进措施来弥补音响设备建声条件的不足。
其次，音响效果应与舞台灯光变化相结合。众所周知，舞台表演中，听觉、视觉是两大关键节点，如何做到音乐与表演合二为一，几乎直接决定着舞台表演的成败。故此，在该层面，建议音响师以及其他台下技术人员，在音响调试的同时需要全力配合灯光的变化，基于舞台表演的多样性，进一步将多元多彩的音响效果及其艺术魅力展现出来。
再者，无论是音乐还是灯光效果，均需要围绕着表演者、表演形象以及表演节目的进展程度来实时控制。譬如，对于人物情感的变化及表达，音响设备与色彩的光度、明暗协调等，往往可以为台下的观众创造出赏心悦目的双觉冲击。
总而言之，舞台音响是一种专业性强、艺术性强的科学技术，并且在每一次技术应用过程中均不是固板不变的，而是一种不断创新、寻求突破。正如前文所述，音响调控技术、全场的有效控制与变化，均需要围绕着舞台表演的动态过程不断调整。与此同时，也存在诸多不确定影响因素，很大程度上会被舞台表演造成干扰。正因如此，更加考验音响师的综合技能与相关应急技术处理能力。
如何调试演出中的舞台音响?
形式很好如何调节功放均衡器？
如何去调制这个需要自己按照自己喜欢的种类去调整，下面简单介绍一下其功能：1、63、160是低频，管理低音。也就是打击乐器的，如果你想突出打击乐器，调高63，160在这里不仅仅是管理低音，还会涉及低音声场，把它随着63一起调高，你会感到打击乐器的声场扩大了，而不是干瘪瘪的。
2、1K是管理整个声场，如果把1K调高整个声场感觉会很圆润。
3、3K和16K是高频，管理高音。主要是人声、管弦类乐器的。
4、也不是把某个频段调高就能得到你想到的效果，它们之间还需要配合。如果你把63调高而关闭其余的，可能听到的就是非常简单的打击声。同理，你开高16K而关闭其余的，听到的可能就是简单唱或吹拉。
