舞台音响基础知识(音响的基础知识之音箱基础(3))

户外场所均衡器的调整应在保证不产生啸叫的条件下进行音色调整。调音师需要知道每一个环节的音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。除了以上设备，在舞台演出现场还需要专业的调音师。调音师是负责演出舞台上所有音响器材的专业人员。全面掌握系统和设备的情况，制定调试方案，对

舞台音响设备常识

1.专业演出音响设备基础知识
基层专业音响技术人员必备手册国内目前约有二十万人从事着基层音响工作，分布在不同的工作岗位（企事业单位的会议室、多功能娱乐厅，各级文化服务中心、小剧团、社区活动中心等等）。

随着人们艺术欣赏水平的提高，基层的演出活动对音响的要求也越来越高。由于基层专业音响技术人员大都是“半路出家”，没有经过系统的学习，加上基层单位所购置的音响设备有限，以至于在演出过程中出现各种各样的问题。

在一场基层的演出活动中，音响技术人员担负着领导对其的信任，自身工作能力、态度的肯定等多层意义。本文针对基层演出中音响技术人员常遇见的问题，在这里用简练的方式描述工作流程，希望能对基层专业音响工作者有一定的帮助。

《户外演出篇》一、接到演出任务 1、向有关负责人询问演出目的，节目类型，是否有彩排； 2、检查设备，线材及配件（是否能正常使用）； 3、购置相关物件（如：无线话筒的电池、编号贴纸等）。二、现场安装 1、电源的确定，注意避免与灯光电源共接； 2、总控制台的摆放位置：尽量摆设在舞台前方的一侧，并能听到清楚的扩音信号范围的位置为适； 3、音箱摆布方式，根据现场观众区的具体空间进行设计（可采用集中式或分散式）； 4、线路分布，注意弱电信号线不要与强电信号线走在一起。

三、音响系统测试 1、确定各设备连接线已正确连接后，检查各设备的推杆、旋扭是否处于正确位置。然后通电，目测各设备电源是否到电； 2、关闭功放音量输出电位器，播放一熟悉音乐信号（稍在调音台的参量均衡中调整）将调音台总输出（返听输出）椎子推至0db，信号通道椎子推至0db，调整增益，使调音台输出电平指示灯处于0db（信号最佳输出状态）。

检查调音台、各周边、功放的信号指示灯是否正常显示； 3、慢慢开启功放的音量电位器（重复各台功放），检查其对应的音箱是否正常扩音（同时检查各单元是否正常）； 4、拉下调音台总输出（返听输出）音量椎子，全部功放的音量电位器开至最大，再将调音台总输出音量椎子与返听音量椎子慢慢推至0db，在观众区（与舞台）中央检查扩音是否平衡（相位是否正常），同时判断音乐信号声压在观众区（与舞台）各位置是否足够；四、音源部份测试 1、第一次伴奏音乐通道测试：调整调音台音乐信号通道的参量均衡，聆听二次音信号，确定其音域高中低层次感。 2、第一次人声话筒通道测试：调整调音台音乐信号通道的参量均衡，检查话筒拾音灵敏度，观察调音台信号指示灯，当信号达到一定声压后，加上混响效果和伴奏音乐用歌声或语音进行初步调试，确定人声、音乐、效果的大概比例。

五、音频处理设备的调整 1、均衡器的调整：（整个音响系统最关键的调整环节也就在这里）均衡器有两个重要作用弥补声场缺陷造成的频响不平衡，一是调整音色，二是抑制声反馈造成的啸叫声。户外场所均衡器的调整应在保证不产生啸叫的条件下进行音色调整。

方法如下：将主扩音、返听系统调整到正常音量位置（演出时所需声压），将均衡器频点全部调至0db，并随时控制话筒通道推杆（以便当啸叫声一出现时拉下进行频率衰减）。 ①、手持一话筒在舞台上不断走动，逐一寻找啸叫频点。

② 、将话筒放置于舞台某一位置上（模拟演员演出时将要到达的位置）。对住主音箱（返听箱），慢慢开大话筒音量，寻找啸叫点。

将寻找到的啸叫频点记下，衰减至正常音量后不再出现啸叫时，开始第二次进行人声与音乐信号的音色补偿。（均衡器进行调整后，音色会有大幅度的改变，此时要根据演出的需要及听音的感觉，配合调音台的参量均衡及其它周边设备，进行细心而有耐性的二次调整，直至你认为满意为止。

2、压限器的调整：其有二个重要作用：一是降低节目源的动态范围，防止信号的过载与失真，对功放和音箱单元具有保护作用。二是提高节目响度（听觉特性可以明显地感受到）。

在户外中小型演出中，建议调整如下：噪声门置于open到—20 db之间，压缩门限电平置于-10db 到0 db之间，压缩比置于2:1，动作时间置于10ms，释放时间置于0.3s。（具体调整应按现场系统与演出需要而定。）

3、效果器的调整：配合人声音，调整各种独立、混合效果程序，逐个进行试唱试听，记录可以在演出场合使用的程序，确定其信号输入输出量，选定1~3个合适的效果，根据现场需要，在演出时可随时从机中调出使用。六、总系统扩音测试当设备调整好后，进行总体的声质检查 1、音乐信号的要求应是有力度、有丰满度，高音不能刺耳，低音不能混浊。

2、人声信号（加入效果）的要求应是圆润、丰满和有层次，富有现场感。不同的音乐与不同的人，会使音质效果产生不同的变化，此时应在调音台上的参量均衡中进行适当的提升与衰减。

七、演出前的走台（彩排） 1、收集音乐伴奏带，并进行排列与分类。（基层演出多属业余演出，节目自导自演，伴奏带种类多，因此，演出前一定要排列好与分类：对应节目单用贴纸编号，将收集到的伴奏带在节目单上登记，并分类，如磁带用T表示，VCD碟用V表示等等） 2、确定男女主持话筒、歌手演唱话筒。
2.舞台音响器材包括哪些
专业舞台音响器材包括：监听调音台；功放调音台；便携式调音台；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备。

调音师是负责演出舞台上所有音响器材的专业人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。

调音师需要知道每一个环节的音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。此外还要会用效果器改良不用的。
3.舞台音响设备都包括哪些
一整套专业的舞台音响设备包括：

1、调音台：监听调音台、功放调音台、便携式调音台。

2、功率放大器（即功放）。

3、话筒：动圈话筒、电容话筒、无线话筒。

4、音箱：主音箱、监听音箱、功放音箱、超低音箱。

5、周边设备：均衡器、混响器、效果器、延时器、压缩器、限幅器、分音器、噪声门。

6、辅助设备：激光唱机、录音卡座、影碟机、投影机、变调器、点歌器、耳机等众多设备。

除了以上设备，在舞台演出现场还需要专业的调音师。调音师是负责演出舞台上所有音响器材的专业人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。
4.技术知识：舞台音响调试中要注意哪些
1. 专业用于舞台演出的音响设备统称为舞台音响，舞台音响是演出器材的一个重要分支。

2. 专业舞台音响器材包括：监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备。

3. 音响工程的调试工作需要用认真负责的态度来对待，只有保证对设计、施工、系统构造以及设备性能都有充分认识后，才能得到一个较好的调试结果。

4. 调试前一定要认真了解系统构造和设备的性能，新型、特殊设备，安装调试前一定要认真学习它的原理、性能和操作方法。全面掌握系统和设备的情况，制定调试方案，对调试时可能发生的情况进行估计。

5. 调试前要对系统、设备的设定情况进行全面的检查，对各设备的设定情况作好记录。

6. 调试时应该根据系统的特点采用相应的调试方法。因为音响灯光工程的系统指标要求各有不同，设备也不尽相同，如果依照一般的工程调试方法进行调试，结果肯定不理想。
5.舞台音响设备都包括哪些
舞台音响设备是包括很多的，常见的有监听调音台和功放台，而且内部还带有一定的功率放大器，还包括各种类型的话筒设备，可以在操作的时候实现点歌的功能。

舞台音响设备一般都是由专业的调音师来进行操作的，可以把所有的声源在调音台位置进行集中，然后快速的进行分割和调校从而满足更好的音响方面的效果，调音师在操作舞台音响设备的时候必须要了解每个音乐环节的要求，这样才能实现更好的共鸣效果，对于不同乐曲的音量都需要进行控制，还应该加入一些特殊的音效器来实现人声音和乐器声音的配置，对于器材的功能方面做好控制确保音质不会在舞台上出现失真的情况。舞台音响设备构成其实是非常的复杂的，根据舞台的面积不同配件方面也是有一定的差异的，一般在布置的时候需要事先的进行音量要求的了解，这样才能确保构建出的舞台音响设备满足基本的使用需求。

舞台音响设备在大型的活动中都是需要较长时间的进行工作的，在使用的时候应该尽量的避免出现撞击和细微的震动，舞台音响设备对比其他的音响产品来说放大器的使用要更加的频繁，在结构方面也经过了精细的设置可以满足长时间的使用可靠性。放大器是舞台音响设备的主要组成部分，大约可以在百分之三十以上，合理的操作可以提升性能让放大器的质量得到保障。
6.舞台灯光音响的基本知识
我想对于音响来说，现在我们每家每户都基本上会有影响，只是会有好和不好的分别，那么关于音效设备的常识你知道多少呢！那么关于舞台灯光的音响你又知道多少呢！那么我今天就为大家简单的介绍一下关于音响和舞台灯光常识的基本知识，希望能够引起大家的关注。

1、在我们观看舞台时，一定会注意舞台上色彩斑斓的会展现出很多光，因为它首先能够引起我们的视觉感应，引起我们视觉感应的这些光应该就是我们生活中常说的可见光，它们分别是红橙黄绿青蓝紫这7种单色光，但是根据大量的实验证明我们人也对黄绿光比较敏感，因此我们在舞台灯光的布置中，一定要注意光的调配，再调配管的时候我们还要注意光的亮度和发过的角度，这样既不会使人感到刺眼而且还会随着音乐的起伏给人一种美的享受，因此舞台灯光是给人的视觉节奏感的冲击美感。而且大家要知道不同的颜色对人的心理产生了不同的 *** 作用，因此我们大多在听歌的时候，如果是歌声比较忧郁低调的我们会慨感觉到舞台上的灯光所散发出来的颜色是比较冷的，如果歌声比较高亢的话，那么我们会感觉到特别的兴奋，因此它的效果比较热的。

2、关于舞台灯具的种类及特点，一般来说呀我们都舞台使用的有白炽灯，荧光灯霓虹灯激光灯等一些灯具，这些灯具分别有的是人工控制的，有的是受到机械控制，还有的是受到声音的控制，还有收到电脑的控制，一些还是受到程序的控制，因此会给人感到不同的效果，而聚光灯的使用会使得局部的照明效果比较好，具有高度的方向性针对性，舞台荧屏上如果出现比较注目的时候，一般会使用聚光灯，如果我们要将舞台的焦点这些散播的时候，我们就会使用回光灯和泛光灯，还有我们常常见到的最高的与电脑的这些。这些灯具的控制，我们还要依据舞台的形式来进行，这样才能使一场音乐达到更美好的效果。

3、关于舞台上的音响，由于音响是受到电信号还原成声音喜好这种设备，因此我们在音响的选用上，会有很大的出入，以下的种类包括防磁音响，全频带扬声器，平板式音响，USB音响，这些种类会有不同的效果，在舞台上的音响搭配使，一定要注意各种音响的特点进行摆放，这样会使声音效果达到最佳，音响摆放的数目要适中，因为响度控制比较重要，如果我们的一小时500发过多的话超出了人对强度的适应范围，那么就会使人感到不舒服，只要舞台的音乐就达不到最佳的效果。关于舞台的灯光音响的基本知识我就介绍到这里，如果我们在校园内或者在其他的公共场合要举行一场音乐会的时候，大家一定要对这些基本的常识进行把握，不然的话就不会15台的音乐会达到最佳的效果，有些还会出现反差的现象，希望能够帮助到大家。

完成丢弃。
7.一套专业的舞台音响设备包含哪些
目前市场上的舞台音响设备种类繁多，功能各异，给音响设备的选择带来了一定难度。其实，一般情况下专业舞台音响设备是由话筒+调音台+功放+音箱即可。音源除话筒外，有时还需要DVD，电脑放音乐等，也可只用电脑。但如果是要专业的舞台音响效果，除了需要专业的舞台搭建工作人员之外，还要加效果器、时序器、均衡器、限压器等音响设备。

一禾音响公司为你介绍一下专业舞台音响设备主要都有哪些：

1、调音台：具有多个信道输入，每个信道的声音可以进行单独的加工处理，并且拥有左、右声道、混合、监听等的输出的一种声音混合设备。是音响师、录音师和作曲家进行音乐、声音创作的重要设备。

2、功放器：将音频电压信号转换成定额功率信号用于驱动扬声器发声的设备。功放功率的匹配条件是功放的输出阻抗等于扬声器负载阻抗，以及功放的输出功率与扬声器标称功率相匹配。

3、混响器：在歌舞厅音响系统和大型舞台灯光演唱会场里，非常重要的一个部分就是对人声的混响处理。人的歌声经过混响处理后，可以产生一种电子音响的美感，使歌声别具一番韵味。它可以对一些业余歌手嗓音中存在的某些缺陷，如沙哑、喉音和尖噪的声带杂音经过混响处理进行掩饰，使声音不那么难听。另外，混响声还可以弥补业余歌手由于未经过专门的发声训练而产生的音色结构中泛音不丰富的现象。这对舞台灯光演唱会举办的效果非常重要。

4、分频器：实现分频的电路或装置称为分频器。分频器的种类有很多，根据其分频信号的波形不同，有正弦分频和脉冲分频两种。它的基本作用是，根据组合音箱的要求，将全频带声频信号分成不同的频段，使扬声器单元得到合适频带的激励信号，工作在最佳状态。

5、变调器：由于人们的嗓音条件各不相同，在演唱时对伴奏音乐的音调要求也各不一致，有的人希望低些，有的则需要高些。这样，就要求伴奏音乐的音调应适应演唱者的要求，否则将会感到歌声与伴奏很不和谐。如果使用伴奏带则要求使用变调器进行变调处理。

6、压限器：是压缩器与限制器合并的统称。其主要作用是保护功放和扬声器（音箱）以及创造特殊的声音效果。

7、效果器：提供声场效果，包括混响、延时、回声和对声音进行特殊处理的音响设备。

8、均衡器：是对不同频率进行提升、衰减，调整低音、中音、高音比例的设备。

9、扬声器和音箱：扬声器是将电信号转换成声信号的器件。按原理区分有电动式、电磁式、压电陶瓷式静电式和气动式。

音箱又称扬声器箱，是把扬声器单元装入箱体中的装置，它不是发音部件，而是显示和丰富低音的助声部件。大体上可以分为三种：封闭式音箱、倒相式音箱、迷宫式音箱。音箱设备对舞台搭建时给它的位置因素相当在意。

10、话筒：话筒是将声音转换成电信号的一种电声换能器件。是音响系统中种类最多的一个单元，按其指向性来区分可分为无指向性（圆形）、指向性（心型、超心型）和强指向性，其中无指向性是专门为乐队拾音使用的；指向性是用于语音、歌声等音源拾音的；强指向性是专门为了拾取一定方位的音源声音而要将左右两侧和后面的声音排斥在话筒拾取空间之外，而专门利用声波的相互干涉现象原理，使用声波干涉管制作的一只细长的管状话筒，人们称为话筒，用于艺术舞台和新闻采访中；按结构与应用范围区分有动圈式话筒、铝带话筒、电容式话筒、压力区话筒-PZM、驻极体话筒、MS式立体声话筒、混响话筒、变调话筒等等。有这方面的需求可以来深圳一禾。
8.舞台专业音响调试的注意事项是什么啊
专业用于舞台演出的音响设备统称为舞台音响，舞台音响是演出器材的一个重要分支。

专业舞台音响器材包括：监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备。在举办庆典活动中，音响效果的好坏往往决定了活动的成败，那么在调试舞台音响的过程中要注意哪些事项呢？现在心芯庆典公司就给大家一起分享一下如下的注意事项吧。

心芯庆典公司认为音响工程的调试工作需要用认真负责的态度来对待，只有保证对设计、施工、系统构造以及设备性能都有充分认识后，才能得到一个较好的调试结果，针对一般调试工作中经常发生的问题，这里我们向大家介绍几个调试时应该注意的技术环节，供大家参考。 ①调试前一定要认真了解系统构造和设备的性能，因为只有全面掌握了系统和设备的情况，我们才根据实际情况制定一个可行的调试方案，才能对调试时可能发生的情况有所估计，否则，对系统、设备情况不了解不熟悉盲目调试，结果肯定不会理想。

尤其是对于我们在一般工程中很少用到的一些新型、特殊设备，安装调试前一定要认真学习它的原理、性能和操作方法。 ②调试前一定要对系统、设备的设定情况进行全面的检查。

因为安装和单机检查过程和系统调试的侧重点毕竟不同，设备的设定情况往往是随意的，在进行调试前可能某些重要的设定钮已经和实际要求完全不同了，所以全面检查是有必要的，最好对各设备的设定情况作好记录。 ③调试时应该根据系统的特点采用相应的调试方法。

因为音响灯光工程的系统指标要求可能各有不同，所涉及的设备也不尽相同，如果一味依照一般的工程调试方法进行调试，结果肯定不会理想。

音响的基础知识之音箱基础(3)

　　(14)音箱内是填吸音棉的作用是什么?

　　答：吸引材料是用来吸收音箱内的气流，减低驻波及共鸣。一般使用羊毛，玻璃棉，毛毡等，尊宝的吸音棉都呈劈尖状，类似于消声室内的劈尖，更有利于吸引消除驻波。对于封闭箱而言，由于要彻底吸收扬声器背后的声波，所以吸音棉一般填满整个箱体，相当于加大箱体的容积。对于倒相箱而言，需要多少吸音棉根据不同的音箱的Q值而定。

　　(15)为何民用音箱多彩用球顶高音，而专业产品则用号角式?

　　答：由于球顶高音在近距离内的中、高音频段较光滑，音质比较出众，比较适合家庭内使用，所以多用于民用音箱。而号角式的高音频率呈上升曲线，适合于远距离聆听，否者容易使听觉产生疲劳。而且号角式高音的指向性较宽，比较适合远距离且要求指向性范围尽量宽的影院和歌舞厅。

　　(16)为什么jamo有些扬声器音箱中分频器多使用搭棚连接?

　　答：搭棚式连接即不使用线路板而直接把元件连接在一起的方法。在一般的音箱中，由于分频器在功放之后，渡过分频器的电流很大，而敷铜板的连接能避免这些缺点，提高转换效率，相应提高灵敏度。

　　(17)音箱的摆位对声音是否有影响?

　　答：是。首先应参考厂家说明书上的所建议的方式进行摆位高度。由于每个聆听环境的声学特性不同，所以音箱的摆位对音质会产生一定的影响。A 两只音箱相距太远，中间结像较差，音场中空，声音散。B 音箱离后墙太近，不易重现原有的声场。C 音箱离侧墙较近，会产生过强的第一次反射声，降低结像的精确度。因此由于环境使音箱与原有的指标相差较大，可以通过押位来加以调整。一般音箱的摆位与聆听者呈等边三角形。有备件的话，可以把音箱放在室内长度三分之一的地方，从而取的良好的舞台音响重放。

　　(18)两只6英寸的单元是否等于一只12英寸的单元所产生的低频能量?

　　答：不等于。产生2低频响应与声压输出是根据单元所推动的空气体积来计算的。如果使小单元推动空气的量与大单元相同，必须使其冲程(振膜的位移)大幅度加大，这样容易引起互调失真。而且大单元的冲程一般也比小单元长，所以真正计算推动空气的量，就算6只6英寸单元也无法与一只12英寸的单元相提并论。根据计算公式，两只6英寸的单元与一只8英寸的单元所产生的低频能量不致相若。

　　(19)扬声器单元的音圈是否越大越好?

　　答：扬声器单元的音圈直径是影响应及高音压值的一个因素，另外还有磁钢的磁能积等。不同尺寸的扬声器单元对音圈有不同的要求，在规定要求的尺寸范围内可以取其上限，这样可以产生更佳的频率响应及灵敏度。但是如果所取得直径太大，而磁钢提供的磁力不够，不仅增加成本，而且会影响扬声器的品质因数。

　　(20)音箱的窖与什么有关，是否可以随意增减?

　　答：音箱的窖与所用的低音单元有关，不可以随意增减。扬声器的等效窖由低音单元的等效振动半径，其共振频率及扬声器的等效振动质量决定。因此在音箱设计时，测试扬声器单元的各个参数便能计算出音箱的体积。

　　(21)音箱的频率响应曲线越好，是否声音越好?

　　答：扬声器频率响应的好坏，从理论上是影响声音好坏的一个因素。当然还要根据其它的技术指标，如灵敏度、谐波失真等。最主要的是通过音标耳聆听才能辨别音箱的素质及档次。举一个例子：在一次音箱评比时，几个专家通过盲听来选拔最佳音箱，他们一致认为某个扬声器系统听感非常出众。可是经过在消声室内实际测试，其频率响应曲线却非常不平整。由此可见，并非频响曲线好，声音就一定好。

　　(22)如何辨别音箱上所标频率响应的好坏?

　　答：辨别频率响应的好坏，必须知道所标的频率响应范围是在多少声压级范围内变化。假设甲音箱的频域为40Hz——20KHz，但是它没有注明这段域的均匀状况。而实际上，它在60Hz和17KHz处有比较大的响度衰减，即整个频域围内上下起伏较大。乙音箱的频域为50Hz——19Hz±3dB;很显然此音箱的频率响应优于甲音箱。所以必须看清楚音箱所标频率范围的误差值。

　　(23)为何有些音箱的高、中音单元不嵌在音箱内?

　　答：由于高、中音单元具有较强的指向性，不会象低音单元那样，振膜前后产生相同声压，相反相位的声波，以致音压相互减弱或抵消。因此对高、低音而言，箱体只是对其产生固定作用。至于是否镶嵌在音箱内无关大局。

　　(24)扬声器单元的振膜有许多材料，究竟那种好?

　　答：球顶高音按材料分有硬球顶与软球顶。前者一般是金属铝、钛、铍或陶瓷等，其上限频率较高，但有一个明显的高频谐振峰，在峰前有一个反谐振的谷。后者一般用布、化纤等织物或丝类。其高频上限频率相对较低，但曲线平坦，音色柔和自然。对于低频而言，振膜的要求是质量轻，刚性强，应该说这是两个相互矛盾的要求，为了找到合适的振膜材料，音响工作者们作了很多尝试。如旷世的镁振膜，新7系列的玻璃纤维编制振膜，优雅的PP振膜，意力的铝振膜，劲浪的三明治振膜，还有传统的纸振膜。

　　(25)为何20Hz——20KHz被认为是理想的扬声器再生音乐频率?

　　答：人类的听觉频率一般在20Hz——20KHz之间，如果扬声器械能重播这段频带，便已经足够。理论上，人声的使用频率在80Hz——1KHz之间。泛音在80Hz到8KHz;而音乐的基本频率由16Hz——4KHz。其中包括钢琴、管风琴到一些金属敲击乐，泛音在20Hz到20KHz，而一般的音箱的频率响应曲线在高频段16KHz便开始有大的滚降，人耳对乐器的泛音感觉不足。因此音箱的频率响应的高频段被设计到30KHz或以上，以便在20KHz附近有良好的频率响应，使人耳听到更多的泛音。

　　(26)有些振膜上有凹入或凸出的波纹，究竟有何作用?

　　答：这种设计主要是增强振膜的内部阻尼，使频向曲线变得较平直较线形，声音听起来平顺流畅。另外由于设计轻振膜(如线盆)有利于提升灵敏度，但往往刚性不够，因此在纸盆内部往往加入羊毛、炭纤维等，使振膜在振动时减少分割振动。这种凹入或凸出的波形有利增强刚性，减少由于剧烈振动产生纸盆扭曲从而失真。